Audiodesign

Vorwort

Inhaltsverzeichnis

1 Akustische Kommunikation

1.1 Audiodesign – eine Begriffsbestimmung

1.1.1 Audiodesign – ein interdisziplinäres Feld

1.1.2 Sprache, Geräusche und Musik

1.1.3 Audiodesign – ein Bindeglied für kollaborative, interdisziplinär vernetzte Arbeitsabläufe

1.2 Intersensuelle Gestaltung: Das Ganze ist mehr als die Summe seiner Teile

1.3 Wichtige Eigenschaften der akustischen Wahrnehmung

1.3.1 Die Omnipräsenz des Hörens

1.3.2 Sound als Folge dynamischer Prozesse

1.3.3 Gleichzeitigkeit von Entstehung, Ausbreitung undWahrnehmung

1.3.4 Sound und Emotion

1.3.5 Sound und Gedächtnis

1.3.6 Akustische Ereignisse vs. visuelle Objekte

1.3.7 Gleichzeitige Wahrnehmung mehrerer akustischer Streams

1.3.8 Akustische Ereignisse als aktivierende Sinnesreize

1.3.9 Die Schwierigkeit der Beschreibung akustischerWahrnehmungen

1.4 Musik und Medien: Hörerfahrungen im Wandel

1.5 Hören und Zuhören: Ebenen akustischer Wahrnehmung

1.5.1 Hören zur Überwachung der Umwelt

1.5.2 Hören zur Orientierung in der Umwelt

1.5.3 Hören zur Kommunikation mit der Umwelt

1.5.4 Zuhören zur Konstruktion neuer Wahrnehmungsmuster

1.6 Die semantische Lücke: Schallereignis vs. Lautereignis

1.7 Lautereignis: Wahrnehmbare Eigenschaften

1.7.1 Tonhöhe, Lautstärke und Klangfarbe

1.7.2 Klänge und Geräusche

1.8 Schallereignis: Physikalische Messgrößen

1.8.1 Physikalische Grundlagen akustischer Ereignisse

1.8.2 Anregungskraft, Masse und Elastizität

1.8.3 Amplitude, Periodendauer und Grundfrequenz

1.8.4 Wellenlänge

1.8.5 Ausbreitungsgeschwindigkeit

1.8.6 Raum

1.8.7 Zeit

1.9 Designprozess: Vom Schallereignis zum Lautereignis

1.10 Wirkungs- und Bedeutungsebenen akustischer Ereignisse

1.10.1 Direkte Wirkungen von akustischen Ereignissen

1.10.2 Der Informationsgehalt akustischer Ereignisse

1.10.3 Der Symbolgehalt von akustischen Ereignissen

1.10.4 Bedeutung durch Konvention

1.11 Die akustische Kommunikationskette

1.11.1 Das Kommunikationsmodell

1.11.2 Die Signalkette

1.11.3 Die Umformung und Übertragung von Signalen

2 Beschreibung der Signalkette

2.1 Beschreibung von Signalen

2.1.1 Periodisch oder aperiodisch

2.1.2 Harmonische Töne

2.1.3 Komplexe Töne – Klänge

2.1.4 Das Frequenzspektrum

2.1.5 Geräusche

2.1.6 Fourier-Transformation, Zeit- und Frequenzbereich

2.1.7 Gliederung des Frequenzbereichs

2.1.8 Der zeitliche Verlauf von Schallsignalen

2.1.9 Effektivwert und Pegel eines Signals

2.2 Die Eigenschaften von Systemen

2.2.1 Lineare und nichtlineare Verzerrungen

2.2.2 Der Klirrfaktor eines Systems

2.2.3 Aussteuerung, Systemdynamik, Signal-Rausch-Abstand

2.2.4 Frequenzgang

2.2.5 Filter

2.2.6 Impulsantwort und Faltung

3 Schallentstehung

3.1 Zusammensetzung von Schwingungssystemen

3.1.1 Oszillator

3.1.2 Anregung

3.1.3 Resonanzkörper

3.2 Einfachste Schwingungssysteme

3.2.1 Freie Schwingungen

3.2.2 Gedämpfte Schwingungen

3.2.3 Erzwungene Schwingungen

3.3 Reale Schwingungssysteme

3.3.1 Kopplung einfachster Schwingungssysteme

3.3.2 Eigenfrequenz und Schwingungsmodus

3.3.3 Modell der schwingenden Saite

3.3.4 Wellenformen und Eigenfrequenzen einer Saite

3.3.5 Anregung bestimmter Wellenformen

3.3.6 Ausbreitung von Schallwellen in Röhren

3.3.7 Mehrdimensionale Wellenausbreitung

3.4 Die menschliche Stimme

3.4.1 Stimmhafte und stimmlose Laute

3.4.2 Der Mund-Nasen-Rachen-Raum

3.4.3 Vokale

3.4.4 Konsonanten

3.4.5 Das Quelle-Filter-Modell

4 Schallausbreitung

4.1 Wichtige Kenngrößen der Schallausbreitung

4.1.1 Ausbreitungsgeschwindigkeit

4.1.2 Schalldruck, Schalldichte und Schallschnelle

4.1.3 Kugelwelle und ebene Welle

4.1.4 Schallintensität

4.1.5 Hörschwelle und Schmerzgrenze

4.2 Besondere Eigenschaften der Wellenausbreitung

4.2.1 Interferenz und Schwebung

4.2.2 Reflexion

4.2.3 Absorption, Dissipation und Transmission

4.2.4 Brechung

4.2.5 Beugung

4.3 Schall in geschlossenen Räumen

4.3.1 Direktschall

4.3.2 Erstreflexionen

4.3.3 Nachhall

4.3.4 Die Impulsantwort eines Raumes

4.3.5 Das Schallfeld von anhaltenden Signalen

4.4 Raumakustik

4.4.1 Halligkeit

4.4.2 Deutlichkeit, Klarheit

4.4.3 Gleichmäßige Schallverteilung

4.4.4 Einbeziehung der Hörer

4.4.5 Echovermeidung

4.4.6 Niedriger Geräuschpegel

5 Aspekte der Wahrnehmung

5.1 Das Gehör

5.1.1 Das Außenohr

5.1.2 Das Mittelohr

5.1.3 Das Innenohr

5.1.4 Verarbeitung im Gehirn

5.2 Wahrnehmung der Lautstärke

5.2.1 Unterscheidungsschwelle

5.2.2 Frequenzabhängigkeit der Lautstärke

5.2.3 Simultanmaskierung

5.2.4 Vor- und Nachmaskierung

5.2.5 Lautstärke und Dauer

5.3 Wahrnehmung der Tonhöhe

5.3.1 Unterscheidungsschwelle

5.3.2 Tonhöhenwahrnehmung bei komplexen Tönen

5.3.3 Tonhöhen gebräuchlicher Instrumente

5.3.4 Oktavenphänomen, Tonigkeit und Tonhöhenlage

5.3.5 Intervalle

5.3.6 Konsonanz und Dissonanz

5.3.7 Tonskalen und Stimmungen

5.4 Wahrnehmung der Klangfarbe

5.4.1 Messbare Eigenschaften der Klangfarbe

5.4.2 Psychoakustische Merkmale der Klangfarbe

5.4.3 Semantische Aspekte der Klangfarbe

5.5 Wahrnehmung des Raumes

5.5.1 Wahrnehmung der räumlichen Tiefe

5.5.2 Wahrnehmung der räumlichen Richtung

6 Schallaufzeichnung

6.1 Grundprinzipien der Schallaufzeichnung

6.1.1 Signalformcodierung

6.1.2 Parametrische Codierung

6.2 Digitale Schallaufzeichnung

6.2.1 Abtastung

6.2.2 Samplingfrequenz

6.2.3 Quantisierung

6.2.4 Quantisierungsfehler und Quantisierungsrauschen

6.2.5 System-Dynamik

6.2.6 Übertragungsrate

6.2.7 Harddisc-Recording und Dateiformate

6.3 Datenreduktion

6.3.1 Verlustlose Audiokompression

6.3.2 Verlustbehaftete Audiokompression

6.4 MIDI und OSC

6.5 Mehrkanalton

6.5.1 Ziele von Mehrkanalton

6.5.2 Formate

6.5.3 Aufzeichnungsstandards

6.5.4 Wiedergabe von Mehrkanalton

6.5.5 Produktion von Mehrkanalton

7 Schallwandler

7.1 Grundprinzipien elektromechanischer Wandler

7.1.1 Elektrostatische Wandler

7.1.2 Elektrodynamische Wandler

7.1.3 Piezoelektrische Wandler

7.1.4 Kohle-Wandler

7.2 Eigenschaften von Mikrofonen

7.2.1 Empfindlichkeit

7.2.2 Übertragungsbereich

7.2.3 Frequenzgang

7.2.4 Störpegel und Geräuschspannungsabstand

7.2.5 Grenzschalldruck und Dynamikumfang

7.2.6 Impulsverhalten

7.3 Mikrofontypen

7.3.1 Kondensatormikrofon

7.3.2 Elektretmikrofon

7.3.3 Elektrodynamisches Mikrofon

7.3.4 Lavalier-Mikrofon

7.3.5 Grenzflächenmikrofon

7.3.6 Körperschallmikrofon

7.4 Richtcharakteristik

7.4.1 Achtförmige Richtcharakteristik

7.4.2 Kugelförmige Richtcharakteristik

7.4.3 Nierenförmige Richtcharakteristik

7.4.4 Richtrohrmikrofon

7.5 Stereo-Mikrofonverfahren

7.5.1 Intensitätsstereofonie

7.5.2 Laufzeitstereofonie

7.5.3 Äquivalenzverfahren

7.5.4 Hauptmikrofon-Stützmikrofon-Verfahren

7.5.5 Aufzeichnungsverfahren für Mehrkanal-Stereofonie

7.6 Mikrofonierung

7.6.1 Veränderungen des Raumeindrucks

7.6.2 Veränderungen des Klanges

7.6.3 Das Mikrofon als akustische Lupe

7.6.4 Störungen

7.7 Lautsprecher

7.7.1 Eigenschaften von Lautsprechern

7.7.2 Bauformen von Lautsprechern

7.7.3 Akustischer Kurzschluss – Lautsprecherbox

7.7.4 Mehrweg-Lautsprechersysteme

7.7.5 Verstärker

7.7.6 Auswahl geeigneter Lautsprecher

7.7.7 Positionierung der Lautsprecher

7.8 Mischpulte

7.8.1 Eingangskanal

7.8.2 Subgruppen

7.8.3 Tape-Return

7.8.4 Stereo-Summe

8 Bearbeitung von Schallsignalen

8.1 Bearbeitung der Amplitude

8.1.1 Normalizing

8.1.2 Bearbeitung der Hüllkurve

8.1.3 Bearbeitung der Dynamik

8.2 Bearbeitung des zeitlichen Verlaufs

8.2.1 Cut, Copy und Paste

8.2.2 Gestaltung von Übergängen

8.2.3 Loop

8.2.4 Resampling

8.2.5 Timestretching

8.3 Bearbeitung im Frequenzbereich

8.3.1 Bearbeitung der Tonhöhe

8.3.2 Bearbeitung des Spektrums

8.4 Bearbeitung der Raumwirkung

8.4.1 Reverb – künstlicher Nachhall

8.4.2 Bearbeitung der räumlichen Richtung

8.4.3 Bearbeitung der räumlichen Tiefe

8.4.4 Echo und Delay

8.5 Bearbeitungen der Phase

8.5.1 Chorus

8.5.2 Flanger

8.5.3 Phasing

8.6 Klangrestauration

8.6.1 Reduktion unregelmäßiger Störgeräusche

8.6.2 Reduktion dauerhafter Störgeräusche

9 Elektronische Klangerzeugung

9.1 Aufgaben, Ziele und aktuelle Entwicklungen

9.2 Wichtige Grundelemente

9.2.1 Oszillator

9.2.2 Filter

9.2.3 Verstärker

9.2.4 Modulation

9.2.5 Echtzeit-Steuerung

9.2.6 Hüllkurvengenerator

9.2.7 LFO – Low Frequency Oscillator

9.3 Wichtige Verfahren

9.3.1 Additive Klangsynthese

9.3.2 Subtraktive Klangsynthese

9.3.3 Wavetable-Synthese

9.3.4 FM-Synthese

9.3.5 Waveshaping-Synthese

9.3.6 Sampling

9.3.7 Granularsynthese

9.3.8 Physical Modeling

9.3.9 Software-Instrumente

9.4 Einfache Praxisbeispiele

9.4.1 Flächenklänge

9.4.2 Bassklänge

9.4.3 Elektronische Perkussion

9.4.4 Natur- und Alltagsgeräusche

10 Akustische Mediengestaltung

10.1 Was ist gutes Audiodesign?

10.2 Die Ebenen der Tonspur

10.2.1 Gestaltung der Sprache

10.2.2 Gestaltung der Atmo

10.2.3 Gestaltung von Sound-Effekten

10.2.4 Gestaltung der Musik

10.3 Gestaltung übergeordneter Strukturen

10.3.1 Nähe

10.3.2 Gleichheit oder Ähnlichkeit

10.3.3 Kontinuität

10.3.4 Geschlossenheit

10.3.5 Zusammengehörigkeit

10.4 Die Mischung der akustischen Ebenen

10.5 Räumliche Gestaltung

10.5.1 Immersive akustische Ereignisse

10.5.2 Akustische Tiefe: Figur, Grund und Feld

10.5.3 Hörperspektive

10.5.4 Soziale Beziehung zwischen Schallquelle und Hörer

10.6 Zeitgestaltung

10.6.1 Ebenen der Zeitgestaltung in der Tonspur

10.6.2 Einflussfaktoren der Tonspur auf das Zeitempfinden

10.7 Das Verhältnis von Bild und Ton

10.7.1 Assoziative Verknüpfung unterschiedlicher Sinnesreize

10.7.2 Paraphrase – Polarisation – Dissonanz

10.8 Formale und dramaturgische Konzeption

10.8.1 Formale und dramaturgische Ziele

10.8.2 Formale und dramaturgische Gestaltungsmittel

10.8.3 Wichtige Grundtypen formaler Gestaltung

10.8.4 Fragen zur formalen und dramaturgischen Konzeption

10.8.5 Funktionen und Aufgaben der Tonspur

10.9 Produktionsphasen

10.9.1 Pre-Production: Drehbucherstellung und Planung

10.9.2 Produktion

10.9.3 Post-Production

10.10 Audiodesign von Mensch-Maschine-Schnittstellen

10.10.1 Argumente für den Einsatz von Auditory Displays

10.10.2 Ansätze für die Gestaltung geeigneter Klangobjekte

10.10.3 Richtlinien für die Gestaltung von Auditory Displays

10.11 Audiodesign für interaktive Medien

10.12 Corporate Audio, Audio-Branding und Produkt-Sounddesign

10.12.1 Produkt-Sounddesign

10.12.2 Anforderungen an Corporate Audio und Audio-Branding

10.12.3 Basiselemente von Corporate Audio und Audio-Branding

Literaturverzeichnis

Sachwortverzeichnis